口碑，還未正式上映，評分就已經衝到

9.7。

抖音、微博，每每露出隻言片語，播放量衝破

10億、15億……

39萬人想看，說句萬眾期待，不過分吧？

老妹兒不知道，你是不是也和我一樣，一直在等。

等了太久，今天提前點映，他，果然不負眾望——

朱一龍+殯葬題材。

只能說：

沒見過。

朱一龍飾演的

莫三妹

“三哥”，和他以往塑造的形象，都不一樣。

花襯衫，大褲衩，金項鍊，夾腳拖鞋。

不夠端正，也不夠體面。

但回頭看看他這份職業，也用不著西裝革履，兢兢業業。

開一輛破舊的麵包車，抽菸忘帶了打火機？火盆裡的紙錢拈起來借個火。

別人提起他，滿是不屑：“發死人財的”。

不說別人，連莫三妹自己都看不上自己這份行當。

但他不得不做，剛剛刑滿釋放，沒房子，沒工作，連女朋友也跟別人跑了。

老爺子說了，只有他踏踏實實把這份祖傳產業經營下去，房本才能寫上他的名字。

幹一天，算一天，他就是被生活壓在五指山下的孫猴子。

哪怕有渾身的不舒坦，想奮力蹦躂，眼前也得老老實實地憋著。

直到某一天，

有個“小哪吒”，忽然跳進了他的生命裡。

他們初見的那天，“小哪吒”

莫小文

躲在櫃子裡，看著陌生的莫三妹，打理外婆的屍體。

“不準動外婆！”

扎著沖天鬏的小文從櫃子裡跳出來，紅纓槍直直戳中三哥。

沒人告訴她，為什麼一覺醒來外婆就不動了，要被裝進大箱子裡抬走。

也沒人忍心告訴沒見過親生父母的她，世界上唯一疼愛她的人，離開了。

她唯一能抓住的，就是那個碰過外婆的人。

“孫悟空”vs“哪吒”，一碰上就是火花四濺。

成年人避之不及的死亡，成了小文必須要找到的答案。

她拽著莫三妹不放，天天喊著“外婆”“外婆”，後來又大鬧火葬場。

直到莫三妹煩不勝煩，說出了那個他自以為正確的答案：

小文哭了，莫三妹慌了。

他第一次意識到，

人的死與生，從來不是他認為的輕飄如煙，空虛寂寥。

走在孤獨反叛的路上，一路走來一路零落的人，也不止他一個。

當他們遇見了彼此，無所依傍被對方感知。

他情不自禁對小文付出愛和關懷，而小文，則是他重新出發的底氣。

每個人都會經歷死亡，不是每個人都會直面它，提出疑問：

我們能在死亡裡學到什麼？

《人生大事》裡，把死亡高高抬起，又輕而柔軟地放下。

用這種態度，幫我們清空了曾經積鬱在心裡的痛，再給愛開啟一絲縫隙，等它慢慢滲透。

祖上一直做殯葬業，莫三妹和他的家人，是最貼近死亡的人。

普通人的“未知生，焉知死”，到了莫三妹這裡是

“未知死，焉知生”。

但這不意味著死亡不會傷害到他們。

所謂近鄉情怯，正因為他們太瞭解死亡，傾訴和悲痛，才更難說出口。

他和父親之間，不僅僅有著中國傳統父子的缺乏溝通，還有死亡帶來的隔閡。

莫三妹最嫌棄自己的名字，見人就讓別人管他叫“三哥”。

其實他不知道，這名字裡，裹著父親無聲的珍愛護佑。

他以為父親不願意讓自己帶著小文。

而小文用一聲“爺爺”，就消解了父子倆無人願意跨過的鴻溝。

在悲劇和創痛交織的醫院火葬場，何為生機？

可能就是一個頭發亂糟糟，會在骨灰盒上塗畫的天真孩子。

莫三妹假稱小文是自己的女兒，藉此換來了生意。

他嘴裡說的話是假的，但在遭遇失子之痛的父母眼中，卻實實在在地出現了慰藉和希望。

轉變在莫三妹身上生根發芽。

他的“混社會”“硬碰硬”那一套，在小文這裡屢屢碰壁，逼得他開啟內心的柔軟。

小文因為害怕紙人不去上廁所，他立馬給紙人起了名字，告訴她這都是假的。

死亡的真實被包裹上了一層溫柔糖衣，這顆糖小文認真地吃下了。

她相信了三哥和夥伴們說的故事“外婆變成星星”，甚至還給他們起了名字：

“種星星的人”。

說得多了，三哥自己也信了。

他不再把送葬和晦氣恐懼掛鉤，於是也收穫了普通人帶著眼淚的感謝和溫情。

他們互相給予的太多，改變的也太多，以至於已經成了生命中無法割捨的那一部分。

情感維繫，勝於血脈親緣。

這也讓莫三妹那段父親式的發言，來得發自肺腑。

為什麼婚喪嫁娶、生兒育女，養老送終，能被稱之為“人生大事”？

因為在這一件件事裡，我們寄託了太多喜怒哀樂。

而在關起門的小家庭，細緻入微的瑣碎裡藏著的深厚情感，這才是我們最不可或缺的“大事”。

《人生大事》裡不僅有“上天堂”式的暖心情誼。

幕後班底，拍攝地，和主創之間的互動，無不為這部影片增添了濃厚的人間煙火氣。

只說一個地方：

武漢。

這裡的美食，是熱氣騰騰的小龍蝦。

是三哥和小文在路邊扒拉熱乾麵“過早”，自帶無所顧忌的江湖氣。

是任性、散漫，自詡“孫悟空”時不管不顧的仗義。

是向死而生，生命波濤潮起潮落的灑脫。

而朱一龍作為武漢人，操一口地道的武漢方言，更為這一切注入真實感。

正如監製韓延所說：

“武漢是一個特別生動的城市，這個城市特別熱愛生活，有生機。”

“而我們恰恰想在有生機的城市，講死亡的故事。”

在《人生大事》前，他的《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》都是與生死密切相關的作品。

而導演及編劇劉江江也說，葬禮對他來說，甚至是文藝的啟蒙。

在採訪了許多殯葬師，自己親人也去世後，他對殯葬業和生死有了不一樣的看法。

“不是因為稀缺或是獵奇才去拍，只是因為這個題材更適合承載我們對於生死的思考。”

對於生，我們期盼得太多，對於死，我們避諱得太多。

人生一頭一尾兩件大事，其實更值得我們認真對待。

在還有機會的時候，去愛那些我們能觸及到的人。

如果愛已經遠去，和曾經的愛好好告別，也是一種積極向上的生機。

死亡，作為生命的落幕，藏著的不只有悲傷。

還有對下一程的許願，逝去者對後來人的美好祝願。

在生死起起落落之間，大智慧被一程又一程地傳承。

嚴肅不失幽默的《人間大事》裡，包裹著的是溫情治癒，苦中帶甜，細品回甘。

它恰好提供了一個契機。

如果你還沒有十足的勇氣，去說出它，將所有的情緒統統傾瀉。

那就讓我們走進電影院，在觀看中形成一種無需言語的交流：

究竟，我們要如何走過這一生。