張立新終於被找到了。

當簡宏成來到馬來西亞，再度看到自己的姐夫張立新的時候，五味雜陳。

張立新還是那個張立新。

剛剛被“坑了”五千萬，又欠了賭場數百萬，他從阿才手中借到的錢，應該已經所剩無幾，但當簡宏成面對他的時候，張立新仍然用淡定的外表，掩飾著內心的慌亂。

這一幕，是近期熱播的電視劇《相逢時節》裡的場景。

已經57歲的梁冠華，又雙叒叕演了一次徹頭徹尾的配角，這個角色，叫做張立新。

一個典型的“鳳凰男”。

在年輕的時候，因為師父（也是廠長）受傷身體不好，為了讓他替師父家賣命，師父就把自己的女兒嫁給了張立新，從此，師父變成了岳父。

他後來擠走了老婆，獨自掌握公司的大權。

雖然在演員表中位居第六位，但是在很多集中，已經完全沒有了梁冠華的戲份。

1964年，梁冠華出生於北京。

在那個時候，三年自然災害剛剛過去，物質仍然貧乏。梁冠華剛剛出生半年，就

由於父母工作的緣故，被送到了姥姥家撫養。

父母只是普通人的梁冠華，姥姥家卻不簡單。

他的舅舅，是著名的京劇武丑張春華，姥姥也是資深的票友，整個家庭藝術氛圍濃厚。再加上姥姥家處於“曲藝之鄉”天津，更是讓梁冠華從小就對錶演耳濡目染。

由於姥姥的疼愛，梁冠華從小在吃得方面，就沒有受到過虧待。

在那個年代，物質貧乏，肉類食品很是搶手。

為了讓梁冠華吃好，姥姥幾乎費盡了心力，再加上姥姥家條件確實不錯，以至於

梁冠華從小就長成了一個“小胖子”。

7歲的時候，梁冠華離開了位於天津的姥姥家，回到了北京。

網上不少人說他是天津人，很大的原因就在於梁冠華在天津生活的經歷。

回到了北京的梁冠華，表現出了對於表演極大的熱愛，但是體型和外貌都不佔優勢，也讓梁冠華的表演之路，顯得並不那麼光明。

梁冠華的父親，就曾反對他成為一名演員。

幸好，母親的支援，讓梁冠華始終對自己充滿信心。為了增加自身的表演功底，梁冠華積極地參加了學校的宣傳隊，於是在當地的社群和醫院的表演中，經常出現這位“小胖墩”的身影。

改變命運的機會終於到來。

在高三時，梁冠華得知了北京人民藝術劇院（北京人藝）招收學員的資訊，他躍躍欲試，得到母親的鼓勵，更讓他備受鼓舞：

“你大膽去考，能考上更好，考不上咱再參加高考。”

1981年，梁冠華正式報考了北京人藝學員班。

他知道，決定他命運的時刻，到來了。

在一眾考官面前，梁冠華先是表演了一個叫做《春遊歸來》的小品，內容很有意思，講得是一個男子在春遊歸來之後，肚子內是又飢又渴。

恰巧他看到了一個粘有耗子藥的饅頭，由於太餓，男子吃掉了這個饅頭。

一系列笑料由此展開。

隨即，梁冠華又表演了另一個叫做《臨時保姆》的小品，依然講的是一個男子面臨窘迫現狀的作品。

兩個小品下來，考官們笑得前仰後合。

但是之後梁冠華胖胖的身體，還是引起了評委們的擔憂：

“你一直都是這麼胖嗎？”

梁冠華一貫的機智在這裡發揮了作用，他幽默地回答道：

不，不，這都是準備高考，在家裡面蹲的，等考完試準能再瘦下來。

顯然，見多識廣的評委們並沒有被這個機智的回答打動，但他們都默契地達成了一個事實，

那就是，梁冠華確實有表演方面的天賦。

最終，梁冠華還是被北京人藝順利錄取。

來到北京人藝之後，梁冠華有著這樣的覺悟：

處處是課堂，人人是老師。

對於初入北京人藝，作為學員飾演小配角的時光，梁冠華有著深刻的回憶：

“想當初，《蔡文姬》上演的時候，我們一班同學都在第二幕裡飾演打旗子的胡兵，沒有戲的時候，我就坐到耳光室，仔細觀看舞臺上刁光覃、朱琳、藍天野、蘇民等老師們的表演。

演技略顯青澀的梁冠華，就在話劇舞臺深耕自己的功底。

“人藝不光教會我們演戲，還教會我們如何做人。”

他深知，想要在這個舞臺上成為一個“角”，並非是一朝一夕、一場戲的事情，厚積薄發的梁冠華，後來憑藉著《茶館》和《紅白喜事》，兩度獲得中國戲曲梅花獎。

以及話劇界的最高獎項“金獅獎”。

然而，彼時正值話劇的“寒冬時節”，同班同學王姬、宋丹丹等，都已經在影視劇界嶄露頭角，於是“試水”影視劇，成為了梁冠華的下一個人生目標。

在同學的推薦下，梁冠華先後在《渴望》、《編輯部的故事》裡出演了角色。

但他之於影視劇圈，還是一張“白紙”。

機會還是來了。

當時，沈好放導演正在籌拍電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》，男一號尚未確定，當時，也在北京人藝的女導演唐燁，向沈好放導演推薦了梁冠華。

在沈導見了梁冠華一面之後，就確定了他就是“張大民”，但他向梁冠華提出了一個要求：

“你得減肥”。

對於拿到這個角色，梁冠華欣喜若狂。

他不敢追問導演自己減到多少斤合適，因為那樣會顯得自己不敬業，於是，在瘋狂減肥之後，梁冠華的“貧嘴張大民”終於和觀眾見面，並且大獲成功。

之後，梁冠華和錢雁秋、張子健，憑藉著《神探狄仁傑》系列，以及《孤島飛鷹》系列，成為觀眾心中又一個“鐵三角組合”。

年齡的增長，是每個人都避不開的自然鐵律。

對於演員來說，尤是如此。

在俞敏洪和“華誼”老闆王中軍的一場對話中，王中軍曾這樣表示：

這樣的話，或許很殘酷，但卻是不爭的事實。

在影視劇和小品舞臺都曾取得了巨大成就的宋丹丹，面對記者的提問，表達過自己的無奈：

曾經在三十幾歲到四十八歲，沒有人找我演戲。

無獨有偶，海清在某個電影節也曾呼籲多給中年女演員一些機會，並且表示“我們比胡歌便宜，並且（在戲裡）和胡歌一樣好用。”

還有很多早已步入中年的女演員，不甘於年齡增大帶來的“落寞”，出演了不少和自身年紀完全不匹配的角色，因此也被網友們戲稱為“丫頭教”。

相對於女演員，中生代男演員們也不甘示弱。

陳坤也曾呼籲多給中年男演員們多“傾斜一些資源”：

“很希望跟好的演員一起學習、跟好的導演合作，請給我們年紀大的男演員多一點創作和演戲的機會吧，請給我們多寫一些好的角色，讓給我們這些演員去演戲吧。”

但事實證明，中年男演員們相對於“過度內卷”的中年女演員，還是要好上很多。

畢竟，已經年過五十的陳建斌，還可以和90後的李一桐出演“戀愛戲”。

此時的梁冠華，在幹嘛呢？

放下“腕兒”和“角兒”的包袱，甘當綠葉。

在《大明風華》中，梁冠華飾演腿有殘疾的明仁宗朱高熾。

這位夾在父親和兒子之間看似唯唯諾諾的大明天子，在肥胖而殘疾的身軀之下，藏著的，是一顆大智若愚的心。

而在前一年，梁冠華還飾演了《袁崇煥》中的明末大太監魏忠賢。

各種角色對於梁冠華而言，已經沒有了主角和配角之分，在他的心裡，或許只有適不適合他，僅此而已。

有時電視臺讓我去參與娛樂和遊戲節目。這類節目應該讓偶像去，他們在那兒蹦蹦跳跳沒問題，我肉大身沉的，在那兒不合適。

什麼人，什麼時間段，就該幹什麼事。

梁冠華一貫“清醒”。

在《相逢時節》裡，我看到的張立新，再也沒有了“張大民”和“狄仁傑”的影子，而是一個全新的中老年“鳳凰男”形象。

他善良。

在簡敏敏大鬧崔家的時候，張立新看到了藏在床底下瑟瑟發抖的崔家姐弟，他很好地“掩護”了年幼的姐弟倆。

因為他深知，已經幾近癲狂的簡敏敏會對他們做出什麼事情來。

他狡黠。

當簡敏敏和自己爭權的時候，眼看在簡家老二的干預之下公司無望，張立新幹脆借了阿才的錢遠走高飛，給簡敏敏留下了一個爛攤子。

張立新這個角色，在梁冠華的演繹之下，有血有肉。

對於參加綜藝節目，他也有話說：

我希望大家記住我所創造的形象和角色，我得更多地把自己藏在後邊，這樣對我今後創造其他不同的人物形象有好處，你什麼節目都參加，大家對你太熟悉就不好了。演員需要一種神秘感。別工夫在戲外，演一集戲，卻拍了40集節目，那你演的是人物還是你自己呢？”

對，演員的功夫別放在戲外。