為啥《斯賓塞》能把戴妃拍的這麼拉?不知各位是否記得克莉絲汀·斯圖爾特確認出演戴安娜王妃傳記片《斯賓塞》那一天。
那日，魔都大暑，微博一片哀嚎，影迷朋友們普遍想起了被小k鐵T嬌娃支配的恐懼，就連沉迷嗑顏的姬圈都在打架，畢竟美女明明身段氣質佳，奈何一怒剪長髮。
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直到《斯賓塞》劇組釋出小k的定妝照，之前普遍不看好的輿論才驟然反轉，簡直戴安娜復活的扮相讓人流下時代的眼淚。
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十年了，終於再次見到完全美女形態的小k（哭哭），必須得期待一把子。
而時間過得是這樣的快，一轉眼，《斯賓塞》它已經來了。
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看劇情簡介，這部片子講的是聖誕前後三天，查爾斯王子外遇的訊息傳開後，戴安娜計劃逃離王宮的事。
片名不叫《戴安娜》而叫《斯賓塞》，讓人一眼生喜，拒絕身份迴歸本我，聚焦精神世界女性覺醒，好！
再粗略瞅一下電影配置，導演拍過《第一夫人》，編劇《浴血黑幫》在手，再加上《燒女圖》女性攝影師克萊爾·馬松，英倫氛圍感和女性視角輕鬆拿捏，這可不是讓我拿著愛的號碼牌的節奏？
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到最高潮的威尼斯金獅提名，場刊評分第二，爛番茄新鮮度87%更是把人的期待值拉到飛起。
前戲都到這份上了，還不讓人想入kk？
可當興沖沖地沐浴更衣，焚香淨手下載觀看時，整個人卻又夢迴2008，原來小k她早已用電影告訴我們：
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看《斯賓塞》的觀感很像看《沙丘》，都是用極致的視聽美學掩蓋故事性的缺失。與之不同的是，《沙丘》想做到大寫但故事簡單，《斯賓塞》想做到小寫但缺乏敘事，都給人一種不得勁的感覺。
這種不得勁就是種矯情感，畫面很美，配樂合適，情感飽滿，服化道精良，能看出來費了力氣，但然後呢？
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我看的是傳記片，你給我放了一百二十分鐘的香奈兒高定宣傳片和英國皇家園林風景片，英倫廚是狂喜了，可戴安娜呢？
她可能是斯賓塞，但絕不是戴安娜。
先說說我們的小k，這部傳記片被槽至少有七成是她的原因。
剛出場時她是驚豔的，呢子外套、珍珠耳飾與金色短髮都讓人深信不疑這就是妥妥的英倫玫瑰本人。
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可當戴安娜在炸魚薯條店的第一次張口我們就明白了——假的，都是假的。
那矯揉造作的英音讓人知道小k真的有在進組前觀看了五遍以上凱拉·奈特莉的《傲慢與偏見》，其規律就是前半句倍速，停頓大喘氣，後段快讀上揚，輕聲結尾，並在每句臺詞後加上凍僵的顫抖。
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刻意模仿的英音很容易讓人聯想到外國人打太極拳，說不上哪兒不對，就是人不對，你尋思著戴安娜也不這麼講話啊。
可當你還在懷疑對她臺詞的質疑是否來自刻板印象時，很快此後的無數臺詞都證明了對英音我們可能不瞭解，但對聲音我們還是有了解的。
小k的英音已經進化到完全聽不懂的地步，就是戴安娜親臨也無法脫離字幕知道她在講啥，直讓你一腦門問號，是我耳背嗎？還是我英語太差？這真的是英語嗎？
以至於最後，你發現最好的永遠在開頭，你唯一能聽清的是fuck，是第一句“Where the fuck am I？”
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此外，本片又可以名叫《斯賓塞之又見貝拉》，還是熟悉的配方，還是熟悉的味道，沒錯，是你貝拉，快點摘掉假髮。
如果說此前槽她演技都在於面癱，那麼在這部片子裡，她的演技絕對是能忽悠人的，看十分鐘你會覺得這是一個要被王宮逼瘋的女人，到最後你發現這還是一個要被王宮逼瘋的女人。
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沒有過渡，沒有遞進，整部影片中，她都用一種神經質的，泫然欲泣的眼神看著一切，看下人，看女王，看老公，看孩子，甚至看花花草草衣服小鳥建築物，她都表示出了AI般的完美複製。
每當你要入戲的時候，她都會用聳起的肩膀、陰鬱的目光、聽不清的臺詞塑造間離感。
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以至於你看不見戴安娜的果敢與骨子裡的堅強，只能看到一個無時無刻不在emo的受驚王妃，彷彿戴安娜毫無魅力，只是一個神經衰弱飽受折磨的痛苦女人。
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尤其是這個王妃還像勺子殺人魔一樣不停Q你：
看到了嗎，我在演戴安娜哦，我很用力哦！
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小k的演技會掉鏈子已是情理之中，槽了也就槽了，但電影的其他主創明明挺靠譜的，在這部電影裡卻集體失了智，演員的演技不怎麼靈光，導演的編排讓你懷疑《第一夫人》是不是代拍。
片子裡的所有人，但凡露了面，都像在夢遊。
甭管是女王還是查爾斯，下人還是孩子，都無法在你腦中留有印象，甚至另類的以配角的撲街反襯出小k的演技，到最後筋疲力盡，就想爆粗口罵一句“又來了”。
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如果說演員本意是想滿足大眾對王室虛偽體面不近人情的想象，但演出來就像一群仿生人想混入人類但早已被人類看穿，讓你很想把濱口龍介《駕駛我的車》放給演員們強制觀看，讓他們好好體會那種機械感。
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同時，大段的懟臉拍攝，努力的情緒飽滿，認真對峙都用力得不行。鬼片還知道刺激過度容易感官超載，這部電影的所有演員都無一例外懂放不懂收，戲劇張力全靠硬拉進度條。
最過分的是，這部片特雞賊，以聚焦內心世界的口號試圖讓人忽略敘述的表面。
小高潮餐桌團建，導演透過幻象的方式讓戴安娜“吃下”珍珠項鍊，但結合其前面平淡的劇情，就很像該高潮一下子讓觀眾醒了，於是透過戲劇化手法硬造波瀾。
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如果說《黑天鵝》的虛實結合是透過一次次遞進的緊張製造詭異，《斯賓塞》則是時間到了裡世界副本要開啦，割裂感之強直接從侯麥跳到庫布里克，就問你驚不驚喜，意不意外？
再加上缺乏想象力的處理，讓影片的後續毫無驚喜。
珍珠項鍊與安妮·博林的意象使用完全被導演硬塞進腦子，一幕一強調，生怕你忘記這代表戴安娜的枷鎖與宿命。
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反抗父權的行為更是教條主義，導演，2021年了，女人表達反抗只能透過跳舞奔跑與同性愛？
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總之，導演就在戴安娜受驚這一點上反覆爆炒，讓你想不時罵它是部爛片離開了事，但問題偏偏出在這裡。
它要就是部圈錢爛片也就算了，偏偏畫面和配樂都能代入情緒，讓你不時產生期待感，卻又告訴你期待是多餘的。
給人感覺就像離高潮就差臨門一腳但對方每次都說一句我累了然後睡了。
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cnm，玩誰呢！
直到你佟湘玉附體“額錯了，額真滴錯了”，才發現看《斯賓塞》的角度錯了。
uu們，這絕對是一部藝考拉片典範啊！
如果說《斯賓塞》的槽點是意象直白，那麼它的優點也是意象直白。你不要去思考這樣摁頭是否沒靈氣，至少觀眾看得懂好伐！
從戴安娜拿到《安妮·博林》那本書開始，導演就在給你做開卷考試，安妮·博林就是現在的戴安娜。
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既然都叫《殉道者的生與死》，那必須設定促使戴安娜殉道的幾個方面。在這一點上，導演也通過幾個涇渭分明的場景做出了細分。
首先是自由與監視的對立，皇室和媒體合力構成監視的囚籠。
普通人對皇室的想象導演全部滿足你，從稱體重、不開暖氣到被定好的衣服，都在用刻板印象的方式表達王室對傳統和端莊的追求。
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在這裡，慾望與自由是被壓制的，所以要“小聲說話，大家都聽得到“。
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同時婚變傳聞後，媒體窺伺的增強也加劇了王室的監視。為了避免戴安娜被偷拍，窗簾不關就縫上，就像侍衛長說的：“我監視是為了防止別人看到。”
再透過每個人都要提點一句的“這座王宮沒有秘密”，你自然而然就會意識到戴安娜崩潰的表因——戴安娜也沒有秘密。
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其次是愛與背叛的對立，丈夫和朋友都有出力。
丈夫出軌，珍珠項鍊是背叛的證據，可人們的視線卻都在她，就像那句臺詞“國王說她有外遇，但實際上國王才是有外遇的人”。
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以為整個王宮唯一能依靠的就是瑪姬，結果瑪姬也曾“背叛”過她。
自己沒希望了總得看到下一代，可她是籠中鳥，孩子也是。
兩個王子明明是個孩子，卻不能隨心所欲，一個當媽的甚至不能讓孩子暖和點，不強迫孩子打鳥都要以自己為人質。
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憋屈啊！是我也想死。
列舉完以上摧毀戴安娜的幾part，安妮·博林和珍珠項鍊就是改卷老師想讓你寫上去，你自己也一定會寫上去的事。
拿到書時就透過臺詞強調，斯賓塞家族與安妮·博林是遠房親戚，好啦，這下血緣關係也有了。
然後安妮·博林的三次出現分別對應戴安娜的三種狀態。
晚宴上，戴安娜看到安妮·博林隱忍同情地看自己，然後開始吞珍珠。聖誕晚宴離開時，安妮·博林憤怒出走，戴安娜也逃去老宅。到戴安娜在老宅想要自殺時，安妮·博林又出現拯救她，告訴她run，這次珍珠項鍊也被真實扯下。
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於是少女時代和成年戴安娜都開始日劇跑，來讓我們把“女性成長，掙脫桎梏”打在公屏上，這就是標準答案。
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然後這部不知道打三星還是四星的片你可以真情實感地誇誇它的驚悚氛圍塑造，也就是入戲點。
主要功臣是攝影與配樂，畫面上飽和度低，曝光拉高。雖然乾淨，但過於純淨就導向壓抑了，很像小k的另一部電影《同等族群》。
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《仲夏夜驚魂》也採用了類似的畫面，都是利用極致的乾淨表達心理層面的瘋狂。
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然後喬尼·格林伍德的配樂加上致敬《閃靈》的片段就讓你悟了，就說看的時候總有種熟悉感，這種“封閉”狀態下心理暗示的惡化產生的驚悚幻覺與逼仄氣氛，可不就是庫神拿手的把戲？
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整體看下來，《斯賓塞》劇情唯一的可取之處是人的兩面性。
從“背叛”的瑪姬到“我愛你”，死板的侍衛官到自述榮譽，背叛的查爾斯到為她找回瑪姬，總是反派樣的女王到“我穿的是自己的衣服”，戴安娜覺得這裡人人想害她，但他們確實也愛她。
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結合現實中戴妃的遭遇，《斯賓塞》雖說匠氣十足，但好歹還是能賺到一兩滴眼淚。
開頭被軍車碾死的稚雞暗示了戴安娜離開的命運（夾帶私貨啊），可最諷刺的卻不是王室而是人民。
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因為民眾不想讓王室成員像普通人一樣，所以他們必須戴著面具生活，分裂出另一個自己。
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王妃承載著民眾的想象，也毀於民眾的想象。
就像之前上映的《梅豔芳》一樣，我們想再看到戴安娜，於是戴安娜又被販賣，一部滿足人民對戴安娜臆想的電影也讓戴安娜再度成為流通的貨幣。
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一切都是真實悲劇的寓言，她既活在過去，也活在現在，活在未來。
因為她是戴安娜，她需要的是愛，而不止一個人愛她。
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