一

單身貌美的方卉，獨自在大城市打拼，過著兩點一線的生活。

一天夜裡，她突然聽見門外有人暴力拉拽門把手，試圖闖入。

雖然沒有看清門外是誰，但透過保安小吳得知，自己樓層的監控壞了。

她驚恐不安，她驚慌失措，因為她獨居啊。。。。。

她開始怕黑夜來臨……

精神狀態，變得越來越差。

房屋中介高齊、保安小吳、公司領導李總、寵物醫生鄭飛，出現在她身邊的男人似乎都有不可告人的目的。

隨著好閨蜜喬小曼的離奇失蹤，獨居，幾乎成為了方卉的夢魘。

二

由白百何主演的這部《門鎖》，19號上映，到今天的票房依舊可憐。但是，很多媒體竟然大肆渲染白百何，獲將成為第一個百億女演員。這當然是事實，但此前她的票房累計已經90多億。

這種爛片不顧劇情的糟糕，邏輯的糊弄，表演的誇張，靠一個勁的誇能賣多少錢的嘴臉，實在是這個商業電影時代很大的悲哀。

這部電影有多差，看看目前豆瓣上不及格的5。2分。沒看的人，也大體就能感受到。

除了所有的驚悚都在依賴聲效，本片的漏洞大部分在劇本。

一個獨居單身女性，成了這個故事唯一依賴的發力點，也成了這個故事最大的短板。

獨居、單身不等於軟弱，獨居、單身女性不等於可以讓一切驚悚的、嚇人的、誇張的戲份不斷迴圈發生啊。

有人試圖開房門，她算了。

奇怪保安跟蹤她，她算了。

上司多次騷擾甚至強姦未遂，她算了。

對面有人偷窺，甚至有人就在她家裡，她還是算了。

為什麼她會算了，是她性格使然，還是她就想這樣？若順著這個追問去完成邏輯自洽，這部電影或許能及格。

但顯然主創們只喜歡製造驚悚，製造所謂的假嗨高潮，真正能戳到女主人公內心的脆弱、不安，背後的原因是什麼，放棄追究。

因為她不算了，這個故事就結束了。

她在吃飯時，意識到對面可能是變態殺人犯，第一時間給警察發了位置，就撒腿跑了。

她不呆在人多的餐廳裡，非要一個人去貨運電梯，被變態堵了之後，還上了他的車。

她覺得上司可疑，卻在關了房門後，來質問？故意給對方可乘之機？

除了方卉，警察也很“弱智”。

如果一個連續兩天有一段命案加一個失蹤案的重要證人，警方不保護她，為什麼還讓她隨意走動？因為不故意走動，這個故事就結束了。主創們要靠著這些東西撐過105分鐘啊。

而如果延伸下去追問，敘事上的硬傷，數不勝數。

方卉害怕遇見變態，卻用最無腦的方式，一次次故意“遇見”變態？

對女主人公的性格塑造，影片沒有深入下去的勇氣，她軟弱是怎樣造成的？故事連五分鐘都沒有給到。而這個缺失，使得影片剩下人為的驚悚。

劇本的硬傷，人物塑造的不足，造成整部影片內在的骨架鬆散。

開頭，獨居女子方卉在屋內聽見異響，開啟櫃子，檢視床底。

中間，她在地鐵裡被裝睡的男子佔便宜，她只會站起來躲開。

最終，還藉著方卉的口說出“你以為我會怕你們嗎？”生怕觀眾不知道她多可憐，要靠臺詞假嗨？

本片另一個不足，是前後端的表達重點，出現嚴重混亂。

最後真相甚至已經不是這部電影最大的懸念，查案的部分直接使得驚悚懸疑直接轉換到警匪片，令這個故事混亂不堪，重心一瀉千里急轉而下。

究竟導演想表達什麼？他自己都亂了。

如果重點是恐怖型別片，那麼恐怖驚悚的內在動機和原因，一定要給出來，沒有！

如果重點是單身女性的關懷和女權主義，那麼，房屋中介高齊、保安小吳、公司領導李總、寵物醫生鄭飛這些男性不能只有功能性，要有所區別，要能有不同的刺激給到方卉。

目前看來所有男性除了製造驚悚，其他功能也沒有。唯一的貢獻是，每一個出現的男性演員，都會拍一個“男性凝視”的假驚悚！

一個單身獨居女白領，從社會生活到職場環境，從個人隱私到人身安全，本片都想涉獵，但看完這個故事，曾先森感覺，以上問題一個也沒解決。

三

影片結尾字幕：獨居是她們的權利，不應該成為她們被傷害的理由。顯然是在提醒觀眾，這就是這部影片的中心思想。就這？而且，你花了105分鐘廢話只想講到這麼淺顯的常識？關鍵還講不好。

2015年之後白百何幾乎每年都在演爛片，再這樣下去，37歲的她會過氣的！

每年那麼多國產驚悚電影，再這樣拍下去，也遲早完蛋！