近日，著名演員唐國強接受了《新京報》的專訪，表達了自己對特型演員現狀的一些看法。

今年的唐國強已經69歲，作為活躍在大小熒幕上的特型演員之一，他為觀眾貢獻了諸多影視作品和偉人熒屏形象。

唐國強

從電影《長征》到《建國大業》，從電視劇《解放》到《大決戰》，從電影《決勝時刻》到的《長津湖》……

從作品的數量來說，唐國強已經超越了前輩古月；

但是他的作品質量和表演水準還欠火候，尤其是與前輩古月相比，對此唐國強本人表示了遺憾。

他把原因歸結為三點，說實話很客觀也很普遍。

唐國強

第一，特型演員主演的重大革命歷史題材作品存在內容重複等問題，因為主創的“懶惰”和“故步自封”，導致很多題材得不到深入發掘，所以觀眾看到了越來越多的翻拍劇，有些甚至連臺詞都是一模一樣的；

第二，很多革命歷史題材的作品劇本本身就存在問題，可能是怕“犯錯誤”，大家始終在用一種重複的手段拍這類作品，而無法進一步將作品藝術化。

唐國強

唐國強以自己舉例，他塑造的領袖基本上就在指揮部指揮，要不就是在住所，偶爾跑到戰場上看看。總的來說這些場景太單一了，對演員發揮會有很大的侷限性。

第三，主創團隊沒人花時間研究偉大領袖的哲學思考，所以相應的作品就無法真正展現其在軍事、哲學和思想上的高度，導致作品寡淡如水，觀眾觀感不佳。

唐國強

唐國強甚至說，至今他沒有一次最滿意的塑造，每次表演都缺乏個性化、藝術化的探索。因為演員很被動，會有巧婦難為無米之炊的無力感。

而且，不難發現，唐國強提到的這些問題已經集中凸顯在他的表演中。

唐國強的演技是沒得說的，但是他作為特型演員在大多數作品中的表演並不盡如人意，已經成為特型演員裡的“反面教材”。

古月

如果你看幾張偉人的照片，或者歷史影像資料，你會發現唐國強表演最大的問題是他以為他把握住了偉人的“神”，但實際上並沒有。

偉人多數場合下都是和藹可親的，特別是在跟人民群眾相處的場合裡，他的笑是那種非常真誠且豁達的，是如孩童般發自內心的喜悅和滿足，這是其魅力所在；

而面對反動派，偉人則表現出其超乎常人的自信和不怒自威的霸氣。

唐國強

而唐國強總是過於刻畫偉人的“霸氣”，而且這種“霸氣”還是流於表面的，他塑造的偉人不是人民領袖，而是一位穩坐江山、閒賞北斗的封建帝王；

所以唐國強的笑始終是收著的有控制地笑，而不是放開地開懷地笑，刻意帝王城府，反而讓偉人熒屏形象失真！

唐國強

因為唐國強把偉人塑造成了“封建帝王”，導致劉勁、郭連文、王伍福等其他特型演員的表演陷入被動，他們本可以有更充足的表演空間，他們塑造的角色本可以更飽滿，然而在唐國強面前如同“侍從”“秘書”。

唐國強

央視播出的電視劇《大決戰》中，這個問題體現得尤其明顯，唐國強飾演的領袖運籌帷幄、決勝千里，劉勁、王伍福等演員只會隨聲附和，讚揚領袖英明，任弼時甚至連句臺詞都沒有，四大書記變成了徹頭徹尾的“四大秘書”。

另外，當今很多飾演偉人的中青年演員們普遍在模仿唐國強的表演，看上去不倫不類。

王雷

比如，演員王雷在獻禮劇《百鍊成鋼》中的表演就是在模仿唐國強，呈現出的偉人形象則太做作，處處透著假。

偉人是能喊出“人民萬歲”並且真心覺得人民萬歲的人，他不是帝王，更不是神，他永懷赤子之心，永遠與人民共進退。

唐國強

所以，不管是唐國強等特型演員還是編劇、導演，都應該下功夫研究偉人生平。把偉人簡單粗暴地塑造成帝王形象，往小了說是創作偷懶，往大了說就是對偉人的褻瀆！

文/宋胖子