中國戲劇應用遊戲道具注重的是“虛似”借代的技巧，扇子具有了營造人物的功效，與此同時扇子做為裝飾物，對中國戲曲人物的情感、神情起烘托功效。

許多戲劇曲子，就以扇取名字，例如《沉香扇》、《桃花扇》、《芭蕉扇》等，這種扇在這裡類曲子中的功效，就這樣的。大家只須要根據一把扇子，就可以窺探戲劇人物的真實身份、或是性格特點。

戲劇中，不論是君王或是佳人才子的演出，都必須應用扇子，因此扇子是綜藝節目中必不可少的遊戲道具。“桃花扇”中的女一號的怡紅院苦命；再如“綸巾羽扇”中的三國諸葛亮的灑脫風範；在人物性情描繪上，扇子充分發揮非常大功效。

當代藝術家梅蘭芳在拍戲時，很注重“扇子功”，他在戲劇《貴妃醉酒》中，根據運用一柄摺扇，將楊玉環的婀娜多姿醉態詮釋得爐火純青。依據情節的差異及情景的不一樣，在應用扇子的樣式也各不相同。比如大花臉應用大摺扇，用於提高人物的粗獷、豪爽、堅強的性情。武生應用小摺扇，看起來比較聰明伶俐痛快，趣味盎然。大部分小花旦應用精巧而含有多姿多彩摺扇，意思是賣萌，掩蔽窘態。

除開上述這種，戲劇中還有一些特殊人物，有時候神仙鬼怪常見鵝毛扇；孔明專則用羽毛扇；鐵扇公主應用芭蕉扇；君王故用日月扇。這種就是一部分，也有鍾離扇、海棠花扇等。觀眾們就能根據平臺上演員揮扇翩翩起舞，多種多樣民族舞蹈身姿，感受到多元化的藝術表現手法。有時應用摺扇，還可代墨筆，可增風流儒雅。演員把扇子放到肩上就變為擔子；換一個姿勢頂在頭頂又可作為擋風遮雨的遮陽帽。一瞬間千姿百態，奇趣無限。

演員在拍戲時，文生用扇盡表述其灑脫，小花旦們用扇掩蓋其羞澀，花臉以扇提升其威風凜凜，丑角用扇子增加搞笑感。這種不一樣的扇子在她們手上應用輕鬆，在演出表演造型藝術上畫龍點睛。演員除熟練掌握好扇子這基本技能以外，還按情節必須、性情、崗位的特性而設計方案，因此也是有一定的管束，不可以徹底無拘無束。

因此內行人們歸納出一套舞臺藝術用扇的小技巧：文蕕腦、轎伕蕕襠；農戶力大蕕臂彎，媒人蕕肩；禿子蕕頭；視障蕕目；老年人蕕肩上晃動；無賴晃腦搖扇賊眼顧等。

演出舞臺上還多種多樣使用方法，由此可見扇子在中國戲曲中的各種用途。實際上這之中十分磨練演員紮紮實實的根本功，總體要保證“有扇如無扇，用扇看不到扇”。

總體來說，中國戲曲要以情動人，這才算是中國戲曲的生命，要用嫻熟的表演營造人物的品牌形象，千萬別亂使。由此可見一把小小扇子為故事情節的波瀾起伏增加了表達效果，扇子在中國戲劇的功能確實太大。