PART1 執念沒有對錯，結果卻有好壞。

每個人都有自己無法割捨的執念，併為此竭盡全力。

比如，件件精打細算，只為攢錢買一套屬於自己的房子；

比如，時刻精進學習，只為拼出一份耀眼的事業；

比如，從不將就自己，只為遇到命中註定的佳偶；

……

更重要的是，無論這個執念看起來是多麼的不值得，甚至荒唐可笑，它是由心而發的想法，在靈魂深處有著不可撼動的位置。

但執於一念，如果太重太深，難免缺乏理智、盲目投入，而孤注一擲的後果，就像飛蛾撲火，註定是一場悲劇。

類似佛學中的“我執”，太過聚焦自我的想法和行為，在需要放下的時候，心中那個粗重的“我”會擋住其他可能的出路，殊不知，一切煩惱由此而生。

小說《繩子》中的奧希科爾納老頭便是如此。

這部字數不多的短篇是法國批判現實主義作家莫泊桑的作品。

故事講述的是奧希科爾納被冤家誣告撿到一個錢包卻沒有物歸原主，當真相大白時，周圍人依舊不相信他是無辜的，為了自證清白，他不停地四處解釋，最後憂鬱而死。

但讀完你會發現，

執念本無對錯之分，但因為它被賦予的意義和現實性，才會有截然不同的結果，有的人會因它疲憊不堪焦慮蔓延，有的人則因它春風得意激情滿懷。

總之，執念是發願於內心的真實想法，能未來可期，也會變成人生的障礙。

PART2 執念，有時就像線團，會越扯越亂。

心理學專家武志紅有說，沒有實現的願望，具有詛咒般的力量。

我想，這就是執念為何如此根深蒂固的原由吧，因為未滿足又慾望不減，所以才會使人不遺餘力地想要去實現。

換言之，

人們對尚未處理完的事情，會產生持續的熱度，就像懸在頭頂上的刀刃，不到拿下的那一刻，會一直關注它。

這就是所謂的蔡格尼克效應，卻讓奧希科爾納深陷執念的輪迴中，無休無止。

這個老頭，不過是在趕集時，剛好看見一段繩子被丟棄在地上，自覺不能浪費而放進口袋，恰巧這時，被之前有過嫌隙的馬具商瞧個正著，老頭只覺羞愧難當，在短暫的遮掩之後，便離開了。

然而，厄運正在悄悄地逼近他。

沒過多久，來自警察的一聲發問，“奧希科爾納老爹在這嗎？”，打破了人們午後的咖啡時光，也嚇到了坐在客店另一頭的奧希科爾納。

原來，他被那個冤家誣陷，說成是把別人遺失在路上的皮夾據為己有的小偷，可他無論怎麼辯白，都難以說服警察。

雖然沒有證據顯示他有罪，被暫時放了出來，但這樣一來反倒成了他的一塊心病，沒完沒了地沿街哭訴，表明自己沒有撒謊，可惜人們都不相信他。

甚至真正拾皮夾的人被找到後，也沒能洗清他的嫌疑，還給他平白增添了與那個人是同夥的罪名，人們把他們說成是“一個人拿一個人還”，故意行矇騙之術。

無中生有的遭遇，就這樣被強行定性，害得他不得不把理由編得更加充分、解釋得越加周密，但一遍遍地辯解，換來的卻是“瞧他，明明在說謊，偏偏要狡辯。”，被人取笑。

顯然，

那段繩子象徵著奧希科爾納堅不可摧的執念，如果沒能讓大家把對他毫無道理的猜測與偏見收回去，他是不會罷休的，

就像臨終昏迷之際，他仍在咕囔著，“一小段繩子……瞧，就在這裡，鎮長先生。”。

可惜的是，他並沒有覺悟到，面對顛倒黑白的人們，多說非但無益，還會平添更多的傷害，讓自己備受折磨。

而這正是莫泊桑想要批判的社會醜態——當時因戰爭導致的荒涼慘狀，也使得曾經的善良正義貧瘠枯索，墮落得面目全非，更加劇了老頭以憂憤收場。

他誤以為，只要自己再加把勁，再繼續講，說不定就能挽回清譽，可到頭來，拿出繩子非但沒能救他，反倒成了戒不掉的癮，使自己迷失其中。

因為，時代的悲哀是他無力改變的，而

在無法改變的事情上糾纏不休，就像線團，勢必越扯越亂。為此奔勞的執念，也會一下子變成不切實際的妄念，繼續堅持，只會一敗塗地。

所以說，如果在追逐執念的過程中，它只會令你湧起無限的悵然與困惑，生活也被搞得一團糟，精神狀態也幾近崩潰，最該做的就是及時止損。

因為，此時的執念已然變成了過度的慾望，明顯脫離現實，也不具備相應的能力和認知，會漸漸被生活孤立，有害無益。

PART3 執念，有它正確的開啟方式。

不知，你有沒有過這樣的感受，一旦執念成形，它就會住進心房，像親密愛人一般與自己相處。

但如果執念的等級上升到了“理想化情人”的層面，自己就會主動退居次位，甚至賣身為奴，只管一心為改變別人的意志以符合自己的意象而奔波。

好比那段繩子，它被奧希科爾納老頭一次次的拿出，就是在表達：

“這是多麼顯而易見的證據，你們為什麼還要認定我有罪？我反反覆覆地辯白，你們為什麼不能好好聽？”。

如同一個妻子在告訴自己的丈夫“應當要怎樣”，看似關切，實則背後藏著自己的欲求和不滿意。

若是對方沒能聽從建議，自己就會焦慮難安，這個時候，非但得不到積極的迴應，還容易與對方僵持不下，陷入相互較勁的地步，這就是奧希科爾納與其他人之間的拉扯之狀，為了執念精疲力竭。

而華人名導李安，卻剛好相反，他與自己的執念之間是相得益彰的關係。

導演李安

“有片拍就來勁，沒片拍就沒勁。”，顯然，導演夢就是他的執念，能學到某個新技術用到影片中，就會給他帶來快感，能做出令人印象深刻的效果，就會令他滿足。

可起初的不得志，卻讓李安選擇蝸居在家，給妻兒當起了家庭煮夫。

那時，全家的經濟來源僅靠妻子一人，雙方父母偶爾也會寄錢來救急，雖然日子過得辛苦，但妻子的全力支援，給了李安對導演夢始終如一的熱情和希望。

賦閒在家的六年裡，妻子的“我只是不管他，讓他獨處”，讓李安有充足的時間和空間餵養自己的夢想，在韜光養晦中，把頭腦中的執念續寫成了心中永恆的信念。

可以說，執念的正確開啟方式是，在屈於弱勢時懂得收斂，在機遇降臨時乘勝追擊。

換言之，執念不該像繃緊的弦，而應是富有彈性的海綿，能夠暫時負重壓縮，也能迅速喘息復原，不管遭遇多麼惡劣的窘境都不會把激情熬幹。

但前提是要有一個尊重、理解、包容和充滿愛與信任的環境，就如李安說的“要不是碰到我太太，我可能沒有機會追求我的電影生涯。”。

從《推手》、《喜宴》的獲獎，到後來的《臥虎藏龍》、《少年派的奇幻漂流》，從黴運到出運，成為首位獲得奧斯卡金像獎最佳導演獎的亞洲人，令人無比豔羨，但又不覺意外。

因為，很多時候執念不僅無害，還能助力心願成真，其中的秘訣是：

一個能落地的靠譜想法、一份窮追不捨的熱忱、一種收放自如的睿智和一處被容許實現的氛圍。

缺少任何一個條件，都難以成功。

就如，《繩子》中的奧希科爾納老頭：

他的執念不過是一隻“無腳鳥”，只能飛在空中，沒頭沒腦地來回盤旋；

為達目的，皆是苦澀的掙扎，和一次又一次的失落與憔悴；

人們愚蠢和冷漠的浪潮洗刷了理智，致自己越是用力反抗越是束縛難解。

可以說，

執念不是水中月，縱然使出渾身解數也無濟於事，不是鏡中花，很美很誘人卻不真實，而是一片容納千萬變化的蒼穹，在那裡會有陰雲密佈的至暗時刻，也有撥雲見日的萬里晴空。

人生無常，不知道前方轉角處會遇到什麼風浪和險惡，如何靈活變通，才不會被執念纏住，如何實現，才能讓心底的執念有生根發芽長成大樹的可能，關鍵在於如何定義執念，才不會是一聲嘆息，一生悲涼。

願我們都能被執念滋養，赴一場春暖花開，以一顆平常心把執念從一粒沙慢慢沉澱出光彩，在滄桑中積聚力量，在驀然回首時覺得一切都是值得的，沒有失去，只有源源不斷的動力和信心。