《月亮與六便士》滿地都是六便士，可他卻抬頭看見了月亮。即使看完全書，也沒有看到這一句。百度考據原來是一位評論家言論，評論更精彩，讓人更有想象的餘地。

毛姆塑造的斯特里克蘭德的形象與藝術家的氣質很符合的。一個將藝術視為崇高理想，漠視周圍變化的環境與複雜的人情事故，不為外界干擾，不為內心所困。

關於價值，他沒賣出多少畫，卻堅持做畫。作畫成了他的生命，不是一時的衝動或心血來潮。住在廉價的旅館，三餐不繼，也不感到厭世與氣餒。譏誚與嘲弄著對他友好的人，很自然的消費著別人出於善良之心，而給予的援助。他生前默默無聞，死後卻有了空前的聲譽。他的畫拍賣出高價，他的經歷與故事也美化與曲解了很多。被他拋棄的妻子以他為驕傲，將他作品複製品掛在客廳。

關於他的妻子，她可能認為他瘋了，她無法接受一個為了繪畫而拋棄妻子與兒女的丈夫。反而覺的他有外遇與別人私奔卻能接受。她最終還是指望不了“別人家的月亮”，自己負擔起家庭生活，去掙屬於自己的六便士。畢竟她的情敵不是人，豈能與之相抗。生活儘管並不如人意，努力一些還是會更好的。當曾經的青春與誓言逐漸褪色，只剩一輪月亮仍然高懸天空。

斯特里克蘭德是一種理想的化身形象，在現實中永遠只是少數。談到這種個體，不能不讓人去思考命運。唯有命運才能讓人生如此變化無常，也唯有理想才能讓人多姿多彩。